Nachdem in den Faltentälern des hochgezogenen, vom rechten abgewinkelten Arm eingeklemmten Mantel-Umhangs geringe Spuren von einer Polychromie vorhanden sind, unter denen noch kleinere Spuren eines „originalen“ Polyments konstatiert werden konnten, ist mit Sicherheit davon auszugehen, dass diese Skulptur im ursprünglichen Zustand farbig gefasst gewesen sein muss, was nicht zuletzt auch aus der „porigen“ Oberflächen-Beschaffenheit a priori zu erschließen ist. Indem diese Skulptur „allseitig“ bildhauerisch bearbeitet worden ist, kann verlässlich davon ausgegangen werden, dass ihr ursprünglicher „Aufstellungsort“ allenfalls in einem Baldachin ohne einer Rückwand, oder – wahrscheinlicher – als völlig „frei“ stehende „Akroter“-Figur, wie solche über schlanken Pilonen entweder bei Bekrönungen von „Saint-Sépulchre“(=Heilig-Grab-Christi)-Monumenten (siehe dasjenige als polygonales Gebilde von dem um 1260 im Kreuzgang des Münsters von Konstanz, oder – am 1366 vollendeten – durchbrochenen Turmhelm-Ansatz von der Wallfahrtskirche „Maria Straßengel“ bei Graz) als quasi „willkürliche“ Exempla genannt werden können, oder – nicht zuletzt des Attributs des Turribels (=Wehrauchfass) – auch im Kontext mit einem Tabernakel-förmigen Altar-Baldachin (=Ziborium) vorstellbar ist.

Die extrem „vertikal“ gelängte, steil-kurvige Körper-„Achse“ offenbart sich in ihrem individuellen „Stil-prägenden“ Habitus in der Rücken-Ansicht dieser Skulptur wohl am deutlichsten, wobei die von der „glatten“ Schulter-Partie „abwärts fallenden“, gegen die Standplatte zunehmend an Volumen gewinnenden Röhrenfalten zwei seitlich gegenläufige (also aufwärts strebende), Laschen-förmige Mulden und eine hierzu mittig angeordnete abwärts gerichtete, lange solche „Mulde“ eine lebhafte Dynamisierung innerhalb des genuin „lang-striemigen“ Draperie-Ensembles bilden. Zu dieser somit scheinbar „initiierten“ Dynamik korrespondieren an der linken Flanke dieser Statue die gegenläufigen „Schübe“ innerhalb der herabfallenden Falten-Stauungen in der formal zunehmenden Individualisierung der kaskadierenden Falten der Mantel-Draperie, die gegen die Standplatte zunehmend „winkelige“ Brüche bewirkt. In diesem Kontext beschreibt die den linken abgewinkelten Arm bedeckende Mantel-Partie einen den linken Unterarm durchaus „Höhlen“-artigen, beinahe stereometrisch wirkenden Hohlraum, der – aufgrund der Disposition der Mantel-Draperie – mittels der den Figuren-Körper umhüllenden Gewandung in deren somit entstandenen haptischen Duktus genetisch motiviert ist. Demgegenüber ist – eben nicht zuletzt der bereits beschriebenen „einklemmenden“ Raffung der Mantel-Draperie mittels des aufwärts abgewinkelten rechten Arms – die rechte seitliche Flanke dieser Skulptur unterhalb des rechten Ellenbogen-Bereichs von sukzessive zunehmend spitzwinkelig arrangierten, in den „Knien“ der Gewandfalten jedoch sanft entschärften, lebhaften Kaskaden geprägt, deren aufstrebenden Röhrenfalten einerseits gegen den rechten Unterarm konvergieren und andererseits auffallend kurvenlineare Saumlinien ausbilden (das korrespondierende französische Idiom „curviligne“ drückt dieses Stil-prägende Phänomen onomatopoetisch authentisch aus).